La tête du géant

Ce que tu sauras faire

• Nier et mettre en doute ce que dit quelqu’un d’autre.
• Employer no creo que, dudo que, no es verdad que et es imposible que.
• Savoir pourquoi creo que prend l’indicatif et no creo que le subjonctif.

Avant de lire

L’histoire en espagnol facile

Después de la pelea nocturna el cuarto estaba encharcado de vino, con cueros rotos y charcos por el suelo.

Après la bagarre nocturne, la chambre était inondée de vin, avec des outres crevées et des flaques partout par terre.

El caballero, ya despierto, seguía sin entender absolutamente nada.

Le chevalier, réveillé désormais, continuait à n’y rien comprendre du tout.

Sancho andaba por el suelo, a cuatro patas, buscando algo.

Sancho allait par terre, à quatre pattes, cherchant quelque chose.

«¿Dónde está la cabeza del gigante?», preguntaba una y otra vez.

« Où est la tête du géant ? », demandait-il sans arrêt.

«Yo la he visto caer y no creo que se la lleve nadie.»

« Je l’ai vue tomber et je ne crois pas que quelqu’un l’emporte. »

«No hay ningún gigante», dijo el cura, «y no es verdad que aquí haya entrado nadie esta noche.»

« Il n’y a aucun géant », dit le curé, « et il n’est pas vrai que quelqu’un soit entré ici cette nuit. »

«Eso que pisas es vino, y ese vino es del ventero.»

« Ce sur quoi tu marches, c’est du vin, et ce vin est à l’aubergiste. »

«Pues yo dudo que el vino salga solo de la pared», contestó Sancho muy digno, sin levantarse del suelo.

« Eh bien moi, je doute que le vin sorte tout seul du mur », répondit Sancho, très digne, sans se relever du sol.

«Y no creo que mi señor se equivoque dos veces seguidas.»

« Et je ne crois pas que mon seigneur se trompe deux fois de suite. »

«Ustedes no salen de aquí sin pagar», gritaba el ventero.

« Vous ne sortirez pas d’ici sans payer », criait l’aubergiste.

«No creo que estén locos, sino que me roban con excusas.»

« Je ne crois pas qu’ils soient fous, je crois qu’ils me volent avec des prétextes. »

El pobre hombre miraba sus cueros rotos y contaba el dinero perdido.

Le pauvre homme regardait ses outres crevées et comptait l’argent perdu.

Don Quijote, mientras tanto, se dirigió muy serio a Dorotea.

Don Quichotte, pendant ce temps, s’adressa très solennellement à Dorotea.

Le anunció que su reino ya estaba libre de aquel monstruo.

Il lui annonça que son royaume était désormais débarrassé de ce monstre.

El gigante espantoso había muerto aquella misma noche, en la oscuridad.

L’épouvantable géant était mort cette nuit même, dans l’obscurité.

«No dudo que vuestra grandeza dice la verdad», respondió ella con la vista en el suelo.

« Je ne doute pas que votre grandeur dit la vérité », répondit-elle, les yeux baissés vers le sol.

No estaba nada segura de poder aguantar la risa delante de todos.

Elle n’était pas sûre du tout de pouvoir retenir son rire devant tout le monde.

«Es imposible que un gigante entre en este cuarto», dijo el barbero, pero nadie le hizo caso.

« Il est impossible qu’un géant entre dans cette chambre », dit le barbier, mais personne ne fit attention à lui.

«No digo que mi amo tenga razón siempre», añadió Sancho.

« Je ne dis pas que mon maître ait toujours raison », ajouta Sancho.

«Pero tampoco creo que un cuero de vino sangre así.»

« Mais je ne crois pas non plus qu’une outre de vin saigne comme ça. »

El cura pensó que aquella respuesta era casi filosofía.

Le curé trouva que cette réponse était presque de la philosophie.

Fuera ya era de día y la lluvia había parado del todo.

Dehors il faisait jour maintenant et la pluie avait complètement cessé.

Nadie dudaba de que había que salir de allí, y la única duda era quién pagaba el vino.

Personne ne doutait qu’il fallait partir de là, et le seul doute était de savoir qui payait le vin.

Y de eso, curiosamente, nadie dijo ni una palabra.

Et là-dessus, curieusement, personne ne dit un mot.

Vocabulaire

Douter et nier

dudar que

douter que

no creer que

ne pas croire que

no pensar que

ne pas penser que

negar que

nier que

no es verdad que

il n’est pas vrai que

es imposible que

il est impossible que

puede que

il se peut que

quizá

peut-être

La chambre au matin

el charco

la flaque

encharcado

inondé, détrempé

a cuatro patas

à quatre pattes

pisar

marcher sur

roto

crevé, cassé

la sangre

le sang

la oscuridad

l’obscurité

Avoir raison et ne pas l’avoir

equivocarse

se tromper

tener razón

avoir raison

la excusa

l’excuse, le prétexte

robar

voler

digno

digne

seguro

sûr

anunciar

annoncer

Doute et négation : no creo que

No creo que se la lleve nadie.

Yo dudo que el vino salga solo de la pared.

No es verdad que aquí haya entrado nadie.

La plupart des méthodes commencent le subjonctif par ici, et ce cours a attendu la quatrième leçon exprès, parce que commencer par le doute donne l’idée fausse que le subjonctif est le doute. Il ne l’est pas. Il signale qu’on n’affirme pas la subordonnée. Le doute n’est qu’une façon parmi d’autres de ne pas affirmer, simplement c’est la plus visible.

Et c’est encore une leçon où ta langue t’accompagne presque jusqu’au bout. Tu dis « je ne crois pas qu’il vienne », « je doute qu’il ait raison », « il est impossible qu’il entre » : trois subjonctifs, sans y penser. Cette page ne va donc te demander qu’une chose, mais une chose importante : repérer les quatre endroits où ta langue et l’espagnol se séparent.

1. Le no traverse le que, chez toi comme chez lui

Dis Creo que viene : tu affirmes qu’il vient, donc l’indicatif. Mets un no devant : No creo que venga. Tu n’affirmes plus rien sur son arrivée, donc le subjonctif. Ta langue fait le même mouvement au même endroit.

Sancho emploie lui-même la dernière paire : No digo que mi amo tenga razón siempre. Il se garde bien d’affirmer, et le verbe le dit. Retiens tout de même une préposition au passage : estar seguro de que, avec le de que ton « être sûr que » n’a pas.

2. Celles qui n’ont besoin d’aucune négation

Certaines expressions portent le doute dans leur sens même et prennent le subjonctif sans qu’aucun no traîne dans les parages.

Les deux dernières lignes sont à surveiller. Puede que est toujours suivi du subjonctif, comme ton « il se peut que », et c’est l’une des tournures les plus utiles de l’espagnol parlé. En revanche quizá et tal vez acceptent les deux modes : avec le subjonctif tu as l’air vraiment incertain, avec l’indicatif plutôt confiant. Ton « peut-être que », lui, ne prend que l’indicatif, donc c’est un choix nouveau que tu dois apprendre à faire. A lo mejor, qui veut dire la même chose dans la conversation, ne prend que l’indicatif et te servira de refuge.

3. Es probable que, le piège discret

Ton « il est probable que » prend l’indicatif : il est probable qu’il viendra. L’espagnol es probable que prend le subjonctif : es probable que venga. La probabilité, en espagnol, n’est pas encore une affirmation. Même chose pour es posible que et es posible tout court. C’est un détail, mais il revient dans toutes les conversations sur la météo, les horaires et les retards.

4. Deux négations s’annulent, et là ta langue te trahit

Voici le vrai morceau de cette leçon. Si le verbe de doute est lui-même nié, le doute disparaît, et l’espagnol repasse à l’indicatif. Toi, tu gardes le subjonctif : « je ne doute pas qu’il vienne », « je ne nie pas que ce soit vrai ». L’espagnol fait le contraire.

Ajoute à cela que ton « je ne doute pas qu’il ne vienne » traîne parfois un ne explétif, celui de la leçon 45, qui n’existe pas davantage ici. En espagnol la phrase est plate et sans ornement : no dudo que viene.

C’est exactement ce que fait Dorotea. En disant No dudo que vuestra grandeza dice la verdad, avec un indicatif tout nu, elle donne officiellement raison à chaque mot que don Quichotte vient de prononcer sur le géant qu’il a tué. Cela ne lui coûte rien, puisqu’elle-même n’a rien affirmé.

5. La question, où tu en fais plus que lui

Tu dis volontiers « crois-tu qu’il vienne ? », au subjonctif. L’espagnol demande normalement ¿Crees que viene?, à l’indicatif, parce qu’il interroge sur le monde. ¿Crees que venga? existe et signale que celui qui pose la question en doute lui-même. C’est une nuance, pas une règle, et l’indicatif est le choix sûr.

Une plaisanterie où personne ne ment

Si cette scène survit à quatre siècles de relectures, c’est que personne n’y ment. Don Quichotte s’est vraiment battu, aussi longtemps qu’il dormait et avec un effort sincère. Sancho a vraiment vu quelque chose de rond tomber par terre, car une outre fendue s’affaisse exactement comme une tête tranchée quand on vous a prévenu d’en attendre une. L’aubergiste a vraiment perdu son vin. Trois récits d’une même nuit, tous véridiques, et aucun compatible avec les autres. Cervantes ne tranche pas, et le chapitre se termine simplement sur la question de savoir qui paie.

Cette question n’est pas un remplissage comique. Le vin se conservait et se transportait dans des peaux de bête entières, cousues et poissées à l’intérieur, et une auberge de grand chemin pouvait tenir tout son stock dans une poignée d’entre elles pendues dans une arrière-salle. En crever quatre n’est pas une farce, c’est la destruction du fonds de roulement d’un petit commerce en une seule nuit. Cervantes donne à l’aubergiste la phrase la plus exacte de tout le chapitre, celle où il dit qu’on le vole avec des prétextes. L’homme qui a perdu de l’argent est le seul présent qui tienne fermement les faits.

Grammaticalement, la scène est un cadeau, parce qu’elle est bâtie presque entièrement de gens qui refusent d’affirmer. Le curé nie, Sancho doute, le barbier déclare une chose impossible, et Dorotea, plantée là dans une robe empruntée en train d’inventer un royaume, produit le seul indicatif franc de la pièce en refusant d’en douter un instant. Relis le dialogue avec cela en tête et tu entendras les modes faire le travail que l’intrigue fait semblant de faire.

Cervantes dans le texte · «la sangre y la fuente no es otra cosa que estos…»

la sangre y la fuente no es otra cosa que estos cueros que aquí están horadados y el vino tinto que nada en este aposento

the blood and the fountain are nothing but these wineskins here, pierced through, and the red wine swimming about this room.

C’est l’aubergiste qui démonte la version de Sancho, et il le fait par une négation entière et bien fermée : no es otra cosa que, ce n’est rien d’autre que. Remarque combien son espagnol est plus net que celui de tous les autres dans la scène. Il nomme les objets, il nomme leur état, et il emploie le mot technique : horadados, percés de part en part, ce que dit un homme qui sait ce que coûte une outre et comment elle est faite. Deux mots à surveiller. Le premier est nada, qui n’est pas ici le nada que tu connais déjà, celui qui veut dire rien. C’est le verbe nadar, nager, à la troisième personne : le vin nage par terre. Cervantes pouvait écrire que hay en este aposento et il a choisi un verbe qui fait bouger le sol. Le second est aposento, le mot ordinaire de l’époque pour une chambre d’auberge, que tu retrouveras chaque fois que ce livre entre sous un toit. La phrase mérite d’être apprise par cœur comme modèle de négation, parce qu’elle a exactement la forme que produit la grammaire de cette leçon, quatre cents ans plus tôt.